卞志武，出生在军人家庭，19岁时因为个子高和出身好，被特招进了山西省军区体工队打篮球，四年的艰苦训练培养了他坚韧的意志和强健的体魄。1963年提干后，他到了晋中军分区的宣传科，主要是排样板戏，拍剧照、冲洗照片。这是他摄影的起步。后期，他调到了河北省军区，由于领导重视摄影，竟然申请到外汇2000美元，为军区宣传处买来了玛米亚相机和四只可更换的镜头。卞志武真是如虎添翼，每年三分之二的时间都在基层和部队，跑遍了河北的部队驻地，拍遍了西柏坡、白洋淀等革命圣地，很多照片在《解放军报》、《解放军画报》等报刊发表，他说这是自己摄影上台阶的时期，拍摄有劲头、有主题。

　　1979年，因为业绩突出，卞志武被调到北京军区宣传部任专职摄影干事。他认为，这是个人摄影事业飞跃的时期，活动范围大了，学习机会多了，平时可以去听各种讲座，参观摄影展览，与前辈交流拍摄心得，他干的非常来劲，成天陪着领导下基层，走访部队。1981年，华北大演习，卞志武拍了不少好照片，发出后采用也很好，

　　就在自己的摄影顺风顺水的时候，他决定寻找摄影新途。1982年，他主动要求转业到了团中央联络部，成了《中国青年》(英文版)的摄影记者，不久就赶上了盛况空前的中日青年大联欢，卞志武发现，日方的装备优势明显，我们十几个人忙一晚上的成果，人家一台电脑就能完成。为此，他斗胆向团中央领导建议改善办公设备，结果被批准了，团中央的办公设备焕然一新，卞志武手里也多了宾得645、林哈夫4x5、尼康F3，全套镜头都配齐了。卞志武开始在全国各地拍照片。1983年，香港的陈复礼在北京办了展览，他看了非常震撼，立志要拍好中国的名山大川。这期间他开始研读各种介绍名胜的书籍，养成了看历史、收集资料的习惯，后来他发现拍好风光真难，去十次也未必能拍到一张好照片。

　　1986年开始，他四次去西藏采风，但因为不了解西藏，没有感觉，拍不出东西。直到1994年1月，为了庆祝布达拉宫第一次维修竣工，维修办公室和大百科全书出版社联合出版《布达拉宫》画册，要找人拍摄照片。当时是冬天，拉萨缺氧厉害，很多人不敢去。卞志武身体好，又喜欢宗教的建筑，就去了。这回有维修办公室作指导，又有维修报告作指南，拍摄非常顺利和有收获。布达拉宫殿堂太辉煌了，他拍的都不想走。

　　这次拍摄，打开了卞志武通向西藏最高宗教场所布达拉宫的大门，也让他迷上了西藏。在完成任务后近三个月，卞志武又重返西藏，通过两个月十多次的反复沟通，布达拉宫管理处领导终于同意他对全部殿堂进行全方位拍摄，并在之后“冒险”批准他进行有史以来第一次“裸拍”(就是拍摄时去掉保护佛像的玻璃罩、壁画的丝网等防护设施)。卞志武在布达拉宫整整“闭关”工作了7个月：白天拍摄，晚上缺氧无法睡觉，他就细读《布达拉宫维修报告》、《西藏的历史档案》、《中国藏传寺院》、《西藏宗教艺术》等大量书籍和历史故事，为第二天的拍摄寻找灵感和主题元素。卞志武说，布达拉宫是西藏文化的金字塔尖顶，走进布达拉宫，就真正走进了西藏宗教文化的大门。

　　卞志武迄今已进藏16次，他说，去得越多越觉得不够深入，如风光仅是西藏文化的一小部分，西藏的唐卡、壁画、佛像、宗教节日、民族庆典、民族服饰、民族生活、生产都有独特之处，但这些都在寺庙里有体现，所以西藏文化的根在寺庙。拍了布达拉宫后，他体会到文化梳理和学习的重要性，不再提了摄影包就出门，而一定要事先在网上、图书馆和书店里搜罗东西，先了解透了，拍时才有目标，心里才有数。

　　卞志武认为，摄影人要宽容、吃苦、不断地学习，才能进步。在中国走向世界的重要时刻，拍摄手法和创作方式都要跟进，传统的摄影也可以用现代的新技术来推广。

　　卞志武说，由于自己读书不多，领悟得晚了，拍了布达拉宫的建筑艺术、殿堂和雕塑、佛塔和灵塔、壁画、唐卡和文物等诸多选题，但没有拍出藏民心中的布达拉宫，现在再拍有点晚了，这是自己知识结构缺陷和认知不足造成的。

　　他告诫摄影人：人生、摄影、读书都是一样，要一个一个台阶地攀登，题材越难，收获就越大。摄影人一辈子干好一件事就行，这需要毅力和恒心，更需要知识的支撑点。每天读书是很要紧的事，千万别放松。

作品赏析